全国人大代表夏永祥收到问题后，包粽立即联合其他代表进行实地调研，提出意见建议。

纵观史依弘追寻梅派艺术的路径，龙舟我以为正是她对京剧文化状态的正确认知和清醒态度，支撑着她在纷繁的京剧传承道路上，走得与他人不完全相同。史依弘对其感念，端午无以复加。

所谓明师，节过际范即业内的明白之师。或许，出国当年的张美娟老师找到卢文勤，只求史依弘嗓音得以改善，成为出色的刀马旦。此时的她，包粽只是受人称道的武旦，与同为旦行的花衫、青衣，遥不相及。

如前文所述，龙舟史依弘初入剧院便在若干新戏里担纲全新角色的塑造，亦使其在认知深处烙印下了：塑造角色乃演员本分。但是，端午上海京剧院已经真切地看出她的文戏潜质，不久便为史依弘量身定制了新戏《扈三娘与王英》。

不可回避的是，节过际范蒙师张美娟的观念和言行，对史依弘也有深刻影响。

显现在她的舞台上，出国恰似媒体对依依向梅的演出报道，出国她是坚毅决绝的虞姬、她是娇俏灵动的李凤姐、她是故作痴癫的赵艳容、她是庄重沉稳半含羞的程雪娥、她是凄苦刚毅的柳迎春、她是如花美眷的杜丽娘、她是含冤悲切的玉堂春。《红梅赞》修改20余遍歌剧《江姐》中，包粽经典唱段很多，包粽《五洲人民齐欢笑》《我为共产主义把青春贡献》《绣红旗》等无不深入人心，但最令人回味的，莫过于主题歌《红梅赞》。

只把作品当作任务来完成，龙舟是行不通的。随后，端午她的歌声回响在校园里：看长江，战歌掀起千层浪。

记者高倩红岩上红梅开，节过际范千里冰霜脚下踩。出国——羊鸣歌剧《江姐》舞台艺术片剧照。